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你把我的搖滾樂怎麼了
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好音樂不私藏
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摩托車與吉他

去年底為映像集寫過SAMC(South American Music Conference)這看準其蓄積多年的能量即將爆發,首次於南美舉辦的電音舞國盛會,地點是阿根廷的首都布宜諾斯艾利斯;最近根據《革命前夕的摩托車之旅》一書改編的電影《摩托車日記》上映,讓平日被印在T-Shirt或背包乃至專輯封面上當作性感革命偶像消費的切.格拉瓦終於有了一點實體的深度,而他出身自於阿根廷中產家庭;幾年前一位被Paul Oakenfold相中並大力提攜的青年Hernan Cattane,千禧年後果然開始登上DJ雜誌的全球百大DJ票選榜,2004年終票選結果更顯示他已大幅超越前輩們,一舉攻下第六名的席位,令發跡於阿根廷的他頓時成為南美DJ們的模範。
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這些接踵而來,簡直太過湊巧,令人不免懷疑眼前這阿根廷熱該不會是個各界同謀炒作的假象?然而本地市場對於阿根廷探戈頗熱情的擁抱(從相關演奏會到同好會的成立),似乎仍無法視為一種同步的回應。且在尚未瞭解皮亞佐拉與Gotan Project開始掛在人們嘴邊究竟是一種風情的附庸或意味著本地市場終對探戈(及其他樂種)有持續且深入的熱情的可能之前,繼續渲染顯然無助於深度與廣度的擴充。
Bajo Fondo Tango Club.jpg
或者,以原籍阿根廷(現居洛城)Gustavo Santaolalla的角度,切進這一大塊我輩少有機會於傳媒上熟悉的音樂版圖,會是個較有指向性的開始。
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依稀記得頭一回見到此君之名,是在墨西哥搖滾大團Café Tacuba的專輯裡。(十分慶幸不是從葛萊美獎得主的角度認識,否則大概很難不帶偏見認定他必是既匠且俗之流)但這一切互相串聯產生意義,是去年又買了Café Tacuba新作,忽然查覺這長期製作人之名竟與手邊那Bajo Fondo Tango Club有所共通,僅管後者如Gotan Project將探戈時尚電音化的融合並非何等高明,有意思的卻是讓人發現其幕後主導人正是經常被以「偉大」稱之的拉丁搖滾製作人Gustavo Santaolalla!一時間難以想像前者實驗的搖滾與後者華麗的舞曲原來有共通基因,帶著這般的驚喜,再闖進《摩托車日記》那遊歷整個南美的世界,發現配樂也出自他之手時,無疑是種叫人啞口無言的體驗。
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據聞經常同時進行十來個案子、量產驚人的Gustavo Santaolalla近年開始涉足電影音樂,《驚爆內幕》、《靈魂的重量》及《愛情是狗娘》皆可聞他的樂音。《摩托車日記》部分片段如〈Jardin〉(竟滲出東方禪味)取自他98年的個人演奏專輯《Ronroco》(南美安地斯山區的傳統撥弦樂器名,以犰狳等殼製成琴身,形狀類似小吉他,有十弦,小的是Charango,音域低的Ronroco則公認是此樂器家族的老大哥;幾年前Trip Hop名團Morcheeba曾以前者為專輯名),讓這趟騎著一台破舊摩托車的南美公路之旅一路有原音撥弦聲相伴。其間動用或致敬的拉美民俗傳統此處超越筆者能耐而難以盡述,僅能湊熱鬧提醒別遺漏甫入圍本屆奧斯卡最佳原創電影歌曲的壓軸之作〈Al Otro Lado Del Rio〉(On the Other Side of the River),年輕的烏拉圭歌者Jorge Drexle唱來有些Caetano Veloso的韻味,見證導演Walter Salles邀歌的眼光,也領著聽者重回電影現場,再次被切.格瓦拉游過河彼岸(痲瘋病村)的精神感動。 這只是個開始,阿根廷也是。整個南美的過去與現在,我們還有太多未知。
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